Ermita de los Remedios (Zamora)Restauración de pinturas murales

Este es el aspecto de las pechinas tras el proceso de restauración, pinchando aquí podrás ver una imagen en 360º del interior de la ermita de los Remedios.

En las siguientes entradas podrás conocer  -en orden cronológico inverso-  los tratamientos seguidos para restaurar y conservar las pinturas murales barrocas de las pechinas.

Equipo del Proyecto Cultural Zamora Románica:                                                                       Restauración de pintura mural:

Fernando José Pérez Ruiz. Arquitecto, Dirección Técnica.                          Ana Prieto Martín. Restauradora, Dirección técnica.

Marco Antonio Martín Bailón. Arquitecto.                                                                                     Diana Álvarez Duplá. Restauradora.

Mariola Santos Bobes. Arquitecto.                                                                                       Iván José López Rodríguez. Restaurador.

Sergio Pérez Martín. Historiador.

Pedro Andrés Bartolomé. Arquitecto técnico.

Marisa Silvia Berrócal. Arquitecto técnico.

A corta distancia es posible diferenciar las partes en las que se ha realizado la integración de lagunas empleando tramas lineales. En la imagen detalle del rostro de San Gregorio recorrido por una grieta de arriba a abajo.

Las lagunas, o pérdidas de color que dificultan la correcta contemplación de una pintura, deben de ser completadas. Estas zonas se reconstruyen de una forma identificativa empleando técnicas como las tramas de líneas entrecruzadas y materiales reversibles como la acuarela o los pigmentos al barniz. Gracias a estas pequeñas líneas las partes reconstruidas son identificables a corta distancia, pero pasan desapercibidas para el espectador.

Tras la limpieza, aquellas zonas en las que se ha perdido el color y la capa de preparación deben de ser niveladas y preparadas para recibir la nueva pintura. Se emplea una masilla a base de un aglutinante y una serie de cargas inorgánicas que debe de tener una apariencia, color y textura similar a la de la superficie original.

Las grietas del enlucido se sellaron empleando un mortero tradicional que combina cal (hidróxido de calcio) y arena (sílice). Este relleno no se enrasa con la superficie pictórica, se deja ligeramente rehundido para posteriormente nivelar con aparejo de reintegración. En las grietas en las que se ha producido un desplazamiento de los planos de la pintura, como sucede en la imagen, se respeta el escalón como una alteración propia de la pintura.

Al observar una pintura con luz ultravioleta, ésta crea una diferencia de fluorescencia cuya intensidad depende de la composición y antigüedad de los materiales que la componen de los murales. Esto permite la identificación de materiales ajenos a la obra original, como repintes, y es especialmente útil para conprobar procesos de limpieza y de eliminación de barnices oxidados. En la foto se aprecia la diferencia de florescencia entre la parte limpia (derecha) y la que aún permanece con repintes y barnices oxidados (izquierda).

Para ocultar las grietas que recorren los murales, en una intervención anterior se rellenaron con morteros de cal y yeso. Estos morteros ocultaban parte de la pintura original así que hubo que eliminarlos utilizando bisturís tras ablandarlos ligeramente con agua.

Proceso de eliminación de repintes y suciedad en la pechina en la que se representa a San Gregorio. En la parte derecha la retirada de materia ajena a la pintura permite ver las faltas de ésta.

Para intentar disimular las grietas y pérdidas que sufría la pintura, se aplicaron diferentes repintes. Estos se concentraban en las pechinas en las que se representa a San Ambrosio y San Gregorio y ocultaban gran parte de la superficie pictórica original. Se trataba de unos repintes descuidados y sin ningún valor histórico ni artístico que se habían ennegrecido, por lo que se decidió su eliminación.  Se realizó por medio de disolventes ya que la solubilidad del repinte era diferente de la de la película pictórica original.

En ocasiones hay que reforzar las limpiezas químicas con medios mecánicos, en especial en zonas en que la técnica pictórica es empastada. La imagen muestra un detalle de la pechina de San Gregorio.